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  • 作者:dafabet
  • 发表时间:2018-08-13 17:41
  • 来源:未知

  第二节的视角由空间的维度转向时间的维度,前两句中原本“透光的词”因为变韵而“暗哑”,以至于能借用来描述夜的“圆石”都很少了,其中的隐喻很奇妙,夜在诗人的想象中是浑圆温润但又通体发出暗光的圆石,正像那些在历史的时间长河中磨砺出的词汇,但粗暴的变韵让这些词汇暗哑。后四句中的“暴晒在中途”的人、体内“只能结晶为一种单向的遗忘”的盐分,仍然在警示人类过度相信自己改造自然的力量、忘却历史、忽略自然规律的不理智,最后三句很犀利地用“目盲者”“忽视完整的白昼”讽刺追求“物的平均领域”、毁掉自然的多元性的不理智行为,能感知“完整的白昼”才能了解宇宙天地无可比拟的广博与强大,才能了解自身的渺小。

  钱学余带领村民走共同富裕之路,经历过许许多多乃至生死的考验。本世纪初,政策允许集体企业转制,或者股份制,或者个体所有制。如果转制,钱学余作为企业法人可优先购买。当时,谁都知道,如果钱学余买了企业,一夜之间就会合理合法地成为千万富翁。可钱学余却心里有颗定盘星,毫不犹豫地拒绝了。他想:村企业是领导班子和全村百姓与我并肩奋战的结果,我绝对不能抛下群众去自己发财。如果为发财,当初我就不会放弃工程队做这个村干部了。我的理想是带领全村共同致富奔小康,现在刚刚起步,不能半途而废!

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  心亦,中国作协会员,安徽作协理事,安徽散文随笔学会常务理事,2015年首届中国网络诗人高级研修班学员。1990年起先后在《诗刊》《星星诗刊》《诗歌月刊》《青年文学》《上海诗人》《山东诗人》《扬子江诗刊》《绿风》《诗潮》《中国诗人》《星星散文诗》《散文诗》《散文诗世界》《安徽文学》《清明》《山东文学》等全国三十几家报纸刊物发表诗与散文诗500多首;出版诗集《初始卑微的颂》《唤醒耳朵的颂》等两部;散文诗集《林子里的含羞草》与《雪:破碎与断翅》两部;2012年12月38万字的诗歌体长篇小说《隳突》由合肥工业大学出版社出版,在全国发行。2002年至2017年共有一百多首诗(散文诗)入选《安徽文学年鉴》《全国年度诗歌》《全国年度散文诗》《中国当代散文诗》《全国年度最佳散文诗》等多种选本。

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  五六岁时,我陪父亲钓过泥蛙,七八岁时,就可以独自外出做钓手了。父亲帮我制作了一套钓具,将直桶蛇皮袋的圆口缝在带手柄的铁环上,竹竿的一端系着扎实的细麻绳,钓泥蛙最好的饵料是小青蛙,若偷懒,用棉花团冒充也能以假乱真。

  高校一度是社会清流之源。然而即使有无数浪漫主义情怀人士的守卫,仍逃不开被污浊之风肆意侵占的命运。学术文明在利益和商业化面前不堪一击,古 典式爱情在网络时代无以遁形,招生的黑暗内幕,校园版的“艳照门”等散落的节点,串联勾勒出一副高效生态全景图,这就是《关关雎鸠》带给我们的影像,直观 而发人深省。

  读《夕照前的杏树》,我下意识地涂写两句感受:人往高处走,高处有红杏。相对于山谷,山脊是高处。相对于平地,梯子是高处。相对于树干,树冠是高处。相对于落叶,果实是高处,高处是诱惑:“那么多人沿着梯子爬上去,一步步,缓慢或迅速。/果实跳动,在人手指间或头顶。”高高悬挂的果实,忽而遥不可及,忽而近在咫尺,跟世间所有美丽的梦想一样,将面临兑现或幻灭。“那么多人最终轻轻离去。/而梯子沾满莫名的芳香。”诗中的“轻轻”,让我联想到徐志摩的《再别康桥》:“轻轻的我走了/正如我轻轻的来/我轻轻的招手/作别西天的云彩……”以及”悄悄的我走了/正如我悄悄的来/我挥一挥衣袖/不带走一片云彩……”这里的黄昏静悄悄,因为有离别。《夕照前的杏树》作者,也在体会类似的“归去来兮”:“我也将沿着梯子爬上去,接近或高于树冠。/也将随一小部分果子一起消失。/在夕照来临之前。”《红楼梦》里,最打动贾宝玉的一句话是什么?“赤条条来去无牵挂”。是宝钗念的《寄生草》里的句子:“……漫搵英雄泪,相离处士家。谢慈悲剃度在莲台下。没缘法转眼分离乍。赤条条来去无牵挂。那里讨烟蓑雨笠卷单行?一任俺芒鞋破钵随缘化!”一下子就把贾宝玉给电住了。徐志摩果然和贾宝玉一样是历经沧桑的情种,也悟到了人生的真谛,无意识地把这句话改写成一首诗,即《再别康桥》。再别康桥之后,他还会遇见新的云彩,更多的云彩,只可惜最后还是一场空。不知贾宝玉告别大观园是否挥了挥衣袖?他已换上了宽松的袈裟,清风满袖。不管是黛玉的痴情,还是宝钗的温柔,都像西天的云彩似的,曾经拥有,却无法带走。《夕照前的杏树》,也充满禅机啊,涉及存在与虚无、拥有与失落、相逢与离别。也许作者并未写到这些或想到这些,只是展示了有限的场景,却使人产生无限的想象。杏树的光与影,以及预留的大段大段空白,都在鼓励读者的再创造。

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