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  • 作者:dafabet
  • 发表时间:2018-08-13 17:41
  • 来源:未知

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  第二节的视角由空间的维度转向时间的维度,前两句中原本“透光的词”因为变韵而“暗哑”,以至于能借用来描述夜的“圆石”都很少了,其中的隐喻很奇妙,夜在诗人的想象中是浑圆温润但又通体发出暗光的圆石,正像那些在历史的时间长河中磨砺出的词汇,但粗暴的变韵让这些词汇暗哑。后四句中的“暴晒在中途”的人、体内“只能结晶为一种单向的遗忘”的盐分,仍然在警示人类过度相信自己改造自然的力量、忘却历史、忽略自然规律的不理智,最后三句很犀利地用“目盲者”“忽视完整的白昼”讽刺追求“物的平均领域”、毁掉自然的多元性的不理智行为,能感知“完整的白昼”才能了解宇宙天地无可比拟的广博与强大,才能了解自身的渺小。

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  1980年,汪曾祺的《受戒》发表,一时风靡全国,引发无数文学青年的膜拜。他的《故乡的食物》等散文作品同样以淡然清新的风格赢得读者的热爱,这些“汪迷”中就有汪曾祺的乡邻刘仁前。在《迟到的怀念》中,刘仁前如此记述当年的经历,“1985年苏州‘江南雨’笔会上,我们来自全国各地的十几个年青人,人手一册汪老的《晚饭花集》,每天必读那是自然的了。我和当中四五个更好一些的朋友,临别时便在汪老的书上写上了彼此的心愿和祝福。《晚饭花集》成了我们那帮文学青年之间相互鼓励的最好纪念。”“我们就这样一路读着汪曾祺先生的作品,一边追随着自己的文学梦想。”这种追随和学习无疑是有效的。因为审美趣味、乡土气息的接近,刘仁前很快把握住了汪曾祺作品的精髓,写出了极为纯正的“汪味”小说《故里人物三记》,发表于1987年第5期的《中国青年》。陈建功先生在点评中指出,“这位作者的另一点可贵之处是,他开始意识到,要写出‘味儿’来了。比如作品中那远距离的叙事态度,不是确实有了一种冷隽的观照的‘味儿’吗?”陈建功读出了刘仁前作品中的汪味,也提出了更高的要求,“这里面渗透着作者对一种叙事调子的追求。不过,这种叙事调子怎样才能更加独树一帜,以区别于汪曾祺先生的某些小说呢?大概这也是作者正在思索的突破方向吧?”时年26岁的刘仁前就以其作品浓厚的“汪味”给评论者留下了深刻的印象。而时隔二十年之后,刘仁前果然在汪味小说上取得了重大突破,写出了长篇汪味小说《香河》。众所周知,汪曾祺的小说极好,但主要以短篇为主,韵味虽足,容量毕竟有限。《香河》全景式地刻画了上世纪七八十年代里下河乡村的生活图景,被作家赵本夫誉为“一部里下河兴化版的《边城》。”更有论者指出,“看《香河》,不难发现沈从文、汪曾祺对刘仁前的启发和影响,不同的是,《边城》、《大淖记事》只有开篇逶迤而下了三两节风土人情的描写,而《香河》却贯穿了全篇。……《香河》既出,我们可以看到,刘仁前把小中篇《边城》、短篇《大淖记事》怎样消化到了肚子里,又如何把这种小说的叙写方式推到了极致,写成了长达32万字的长篇。” 《香河》之后更有《浮城》、《残月》构成了完整的《香河》三部曲,《香河》三部曲是汪味小说的集大成者,是传承,也是一种新的发展。